Stubenzweig: Ich kämpft' für dich, dein ist die Ehre!

Ich kämpft' für dich, dein ist die Ehre!

Ich habe nicht nur einen Zettelei-, sondern auch noch einen Geräuschekasten. Nein, ich meine jetzt nicht so einen, der an Wilhelm Busch erinnert: «Musik wird oft nicht schön gefunden, weil sie stets mit Geräusch verbunden.» Diese mehr oder minder und je nach Höreslust spezifische Art von Lärm steht bei mir auch überall herum; sie versteckt sich in allen erdenklichen Ecken, in denen ich sie häufig genug nicht wiederfinde, weil ich sie in einer anderen vermute. Aber auch Sprache kann Krach erzeugen, nicht nur gesprochene. Einen umzugsgroßen Karton habe ich davon. Manchmal wühle ich in einer meiner liebsten Beschäftigungen, dem Suchen nach Bestimmtem, darin herum, um dann auf Unvermutetes zu stoßen. Es handelt sich also um eine Variante des Bücherregals. Auf der Suche war ich nach einem Tonbändchen, den nicht ganz so Jugendlichen vielleicht eher noch unter dem lustigen Begriff Musikkassette bekannt, auf dem ein Gespräch mit Peter Lilienthal aufgezeichnet war. Und Auslöser war dieser seit einiger Zeit anhaltende Dauerrummel um Kreuzfahrtschiffe, derentwegen ständig irgendwo das nordfriesisch platte Binnenland umgegraben wird, auf daß sie dann irgendwann im Hamburger Hafen angeschwommen sein können, wo sie geradezu irrsinnige Tumulte einer Gesellschaft auslösen, die wegen mangelnder Arbeit zuviel Freizeit hat.

Photographie: Tombografie CC
Um AIDA ging es damals, nein, nicht um das Musiktheater, jedenfalls nicht so direkt, auch nicht um die nach dem Komponisten der Oper benannte Gewerkschaft, sondern um eine Organisation, die von Patrice Chéreau, Ariane Mnouchkine und anderen nach dem Prozeß gegen den damaligen CSSR-Regimegegner Václav Havel beziehungsweise einer Aufführung im Oktober 1979 des Théâtre du soleil gegründet worden war, die das von Chéreau aufgezeichnete Prozeßprotokoll zum Inhalt hatte. Im Anschluß daran konstituierte sich die bundesdeutsche Sektion. Hans Werner Henze, Wilhelm Killmayer, Luigi Nono und Dieter Schnebel komponierten auf Bitten von AIDA Musikstücke, die dann 1982 (unter der Schirmherrschaft von Heinrich Böll) an der Kölner Musikhochschule uraufgeführt wurden. Durch AIDA wurde zumindest den Angehörigen der seinerzeit verschwundenen und nie wieder aufgetauchten etwa hundert argentinischen Künstlern Hilfe zuteil, auch gelang es, die in Kolumbien wegen «Terrorismus» inhaftierte uruguayische Pianistin Albe Gonzales Souza frei zu bekommen, ebenso den südafrikanischen Maler und Schriftsteller Breyten Breytenbach. Und auch zur späteren Freilassung von Havel dürfte die Intervention von AIDA beigetragen haben. (Die deutsche AIDA-Sektion existiert offensichtlich nicht mehr, vermutlich, weil es in den deutschen Ländereien keine gefangene und gefolterte Künstler mehr gibt und man für diesen ganzen Solidaritätskram ohnehin einfach keine Zeit mehr hat. Anders scheint es sich in den Niederlanden zu verhalten, wo sich die dortige AIDA — Organisatie voor vervolgde kunstenaars weiterhin bemüht.)

Nun, irgendwann werde ich die Kassette schon noch finden. Bislang habe ich noch alles wiedergefunden, das umzugsbedingt in den Untiefen unterschiedlicher geographischer Lagerungen verschwunden ist. (Ab und an bekomme ich obendrein Besuch von der werten Frau Braggelmann, die alles findet, auch Nichtgesuchtes.) Und erstaunlicherweise geben diese alten Bänder, denen man ja immer wieder die Selbstzerstörung vorausgesagt hat — sie zumindest zwischendurch immer wieder mal abspielen, das wurde (von welchen Schützern?) dringend empfohlen —, auch nach jahrzehntelanger Nichtnutzung ohne jede Beeinträchtigung alle wesentlichen Töne wieder. Deutlich wurde das an der unvermittelt aufgetauchten und dann abgehörten Aufnahme einer Gesprächsrunde, die mich mal davor bewahrt hat, in einem Gefangenenchor singen und anschließend von Journalisten helfen Journalisten* befreit werden zu müssen, weil ich mit Hilfe des Tonbands beweisen konnte, daß der Herr, der mir ziemlich unwahre, zumindest aber aus dem Zusammenhang gerissene Äußerungen unterstellte, eben genau in dieser Reihenfolge das gesagt hatte, von dem er behauptete, es so nicht gesagt zu haben.

Um Stadterneuerung ging es seinerzeit. Hardt-Waltherr Hämer von der «Gesellschaft der behutsamen Stadterneuerung Berlin mbH» (S.T.E.R.N.) sprach beispielsweise von der Stadtteilarbeit in Berlin-Kreuzberg, in der er einen Demokratisierungsprozeß sehe, der zur Entscheidungsfindung beitrage. Oder Eberhard Mühlich vom Darmstädter «Institut Wohnen und Umwelt» plädierte angesichts der Tatsache, daß zunehmend Sozialwohnungen auf den freien Markt gelängen, für «Gewaltenteilung in der Wohnraumversorgung». Es müsse dafür gesorgt werden, über Finanzierungszentralen billige Wohnhäuser aufzukaufen, deren Bewirtschaftung (Mieten, Instandhaltung et cetera) jedoch den Bewohnern zu überlassen, also eine «weitreichende Mietermitbestimmung» zu schaffen, wobei Mühlich sich auf «Vorerfahrungen aus England und Holland» stützte. Solle die Stadt dahingehend emeuert werden, daß sie dem Menschen zurückgegeben wird, müssen, wie der Frankfurter Kultur- und Architekturkritiker Dieter Bartetzko (damals frei für die FR, später dann fest in der FAZ) argumentierte, «die monofunktionellen Inseln (die reinen Büro- und Geschäftsviertel) eliminiert», müsse also die Trennung von Arbeit und Wohnen abgeschafft werden.

Mit am interessantesten fand ich die Worte von Siegfried Hummel, zu dieser Zeit noch Osnabrücker Kulturdezernent und später leicht ungelenker Leiter desselben Referats in München. Es dürfe nicht vergessen werden, daß die Friedens-, aber auch die ökologische Bewegung ihre Wurzeln in der Arbeiterbewegung des ausgehenden 19. Jahrhunderts habe. Die «proletarische Ökologiebewegung des ausgehenden 19. Jahrhunderts, nämlich die Naturfreundebewegung», habe «sicher über achtzig Prozent dessen schon artikuliert, was die Ökologiebewegung sagt». Daß dies nicht richtig erkannt werde und daß «ein paar Veteranen nicht merken, daß sie ihre eigene Geschichte massakriert haben», sei einer der Gründe, warum dauernd irgendeine Partei «Wahlkämpfe in Städten verliert».

Ach, wie sagte noch der große Fußballphilosoph, nein, nicht der aus Bayern, sondern der serbisch-hessische: Lebbe gehd weida. Und deshalb sollte vielleicht angefügt werden: Man soll nichts wegschmeißen! Und nichts löschen.

*Journalisten helfen Journalisten war, wie es dort heißt, noch nicht begründet, obwohl ich meine, bereits in den Achtzigern mit dabei gewesen zu sein und nach 1986 gar keiner mehr war. Aber vielleicht bilde ich mir da ja nur wieder was ein. Möglicherweise waren das ja eher leicht verwackelte Aida-Sitzungen des Triumphes, bei denen ich mitgesungen habe.

Do, 18.02.2010 | link | (3075) | 21 K | Ihr Kommentar | abgelegt: Seltsamkeiten

tja, nun da ich dem krankenbett nach ausgiebig viel schlaf und heilendem tee wieder entstiegen bin, beschaeftige ich mich mit genau gegensaetzlichem: ich packe umzugskartons. heute waren die ersten bilder dran, erinnerungsstuecke an damals junge kuenstler, an die zeit als ich auch noch jung war und eine naehe zur kunst zu verspueren meinte. ich mag keine umzugskartons und kaum einem ende und nur wenigen anfaengen wohnt ein zauber inne, aber dieses auskramen, sich in den dingen und gedanken verlieren und dann wieder orientieren, das gefaellt mir sehr. wahrscheinlich packe ich deshalb schon die sieben sachen, obwohl der umzug des mobiliars erst in sechs wochen und meiner nochmal acht wochen spaeter bevorsteht.

sie sehen, ich bin zurueck! noch nicht bester gesundheit, aber guter dinge. danke fuer die vielen autogeschichten, denen ich gerne den einen oder anderen kommentar hinzugefuegt haette. aber wie sie ja selbst schreiben, das internet ist ja so geduldig...

jean stubenzweig (19.02.10, 12:16) (link)

Ein solches Monstrum

habe auch ich, sicher doch, eine lange Zeitlang mit mir herumgeschleppt. Nicht nur die Größe und das Gewicht – ein bißchen peinlich war es mir auch noch, nur wegen ein paar lauer Töne solch ein Equipment-Gedöns zu veranstalten. Solch ein Winzling ward zudem nach wenigen Minuten vergessen, was sich erheblich auf die Gelöstheit von Gesprächen auswirkte. Allerdings hat es eine ganze Weile gedauert, bis ich einen Fachmann, ähnlich dem heutigen Experten, ausgetrickst, na ja, eigentlich eher in seinem Nichtwissen bestätigt hatte. Eine (Sprach-)Aufnahme mit einem Sony TCM 600 B, auch noch überspielt auf den sogenannten Schnürsenkel, auf daß er nicht erkenne, habe ich ihn vergleichen lassen mit der einer aus dem Uher. Er mußte passen. Nicht einmal die (zusätzliche) Aufnahme mit dem internen Mikrophon hat er erkannt, er, der mit seinem Qualitätsbewußtsein. Ich rede hier allerdings auschließlich von Sprachaufnahmen. Musik ging damit nicht.

Daraufhin hatte ich mir eines privat gekauft für damals stolze achthundert Mark – Vergleich: das waren gut drei Monatsmieten – plus externem Mikrophon und ein bißchen mehr. Ich war es auch leid, mir immer einen dieser monströsen sendereigenen Koffer aus der Geräteabgabe abholen zu müssen, die obendrein rar waren, da die Anstalt vermutlich bereits zu dieser Zeit Sparübungen absolvierte. Leidiglich Kassetten habe ich mir abgeholt, containerweise, um nichts überspielen zu müssen. Ich war damit endlich unabhängig. Ich habe es heute noch, und es funktioniert, auch nach zweimaliger Reparatur, die allerdings jeweils nach Stürzen erfolgen mußte. Zwar kam irgendwann so ein Digitaldingens dazu. Aber ich bilde mir ein, mit dem knapp handgroßen, metallenen Sony besser operieren zu können, nicht zuletzt wegen der Reichweite des Mikrophons (an der Flasche hängend, unterhalb der das Gerät liegend).

Die Nichtaufzeichnung ist auch mir unterlaufen, aber nicht wegen eines Defekts, sondern weil ich anfänglich den falschen Knopf oder gar keinen gedrückt hatte. Die Lehre daraus war: Das Gerät immer so hinlegen, daß man den Bandlauf und das Blinken beobachten konnte, das die ordnungsgemäße Aufzeichnung anzeigte.

Das mit dem Zuchthaus war vielleicht ein klein wenig übertrieben. Aber es gab tatsächlich erhebliche Drohgebärden seitens des Herrn, der sich «unbedachter», wie er sie später nennen sollte oder auch mußte, Äußerungen wegen in seinem politischen Fortkommen behindert sah, von wegen Widerruf und so weiter. Ebenfalls nicht bedacht hatte er wohl, daß aufgezeichnet worden war. Ein weiterer Vorteil wäre damit verdeutlicht, den ich des öfteren haben sollte: die Winzigkeit des Geräts. Hin und wieder habe ich auch dort mitgeschnitten, wo es nicht gestattet war, in Gemeinde- bzw. Stadtratssitzungen zum Beispiel. Einfach ein (Feigen-)Blatt darübergelegt. Für eine eventuelle spätere Beweisführung hat das interne Mikrophon allemale gereicht. Ich habe also sozusagen einen Karton voller Beweise. Aber ich habe sie nie manipulativ genutzt. – Und Autorisieren, das hat's bei mir nicht gegeben. Einmal wollte einer. Aber nach den Verschönerungsversuchen seiner Worte habe ich abgelehnt. Dem hat er sich gebeugt. Die Eitelkeit siegt fast immer.

jean stubenzweig (22.02.10, 13:53) (link)

Unangenehm ist das,

zweifelsohne. Mir ist das auch mal passiert, als Befragter. Trotz präziser Auskünfte meinerseits, hat es der Herr trotz seitenlanger Notizen nicht auf die Reihe gebracht. Das war peinlich (für ihn), und er hat auch keine weitere Karriere gemacht im Anschluß; die hatte er sich selbst verbaut aufgrund von sich wiederholenden Schludrigkeiten. Allerdings hatte in meinem Fall die Angelegenheit auch keine allzu schwerwiegenden Folgen. Es ging schließlich nur um Kunst und Kultur. Dem wurde bereits früher häufig genug kein allzu großer Stellenwert beigemessen. Ich habe das zwei Jahre lang erfahren müssen

Auch hatte ich durch das grundsätzliche Mitschneiden der Gespräche immer eine Rückversicherung. Wer eine Aufnahme – die immer angekündigt war – abgelehnt hatte, der kam nicht bzw. allenfalls in Andeutungen, etwa durch Fremdzitate, dran. Seltsamsprachiges habe ich vom Kollegen- oder Bekanntenkreis gegenlesen- bzw. hören lassen. Das war zwar aufwendig, diente jedoch der Sache. Und wenn ich mir nicht absolut sicher war, dann hat das eine ums andere Mal eine erneute Nachfrage abgeholfen. Das ging früher sogar ohne eMail oder SMS. Das kleine Helferlein nannte man Telephon, und wenn es ganz schwierig wurde, bediente man sich einer Technik, die heute vermutlich bereits mit Antiquität gleichgesetzt wird: Telefax. Und davor, also etwa zur Zeit der Arche Noah, hatten wir die Rauchzeichen namens Fernschreiber.

Aber ich will mir jetzt auch wahrlich keinen Heiligenschein aufsetzen. Zu meiner aktiven Zeit hatte ich ohnehin relativ wenig mit aktueller (politischer) Brisanz zu bewältigen, auch unterlag ich höchst selten solch einem Zeitdruck, wie er seit Mitte der neunziger Jahre den Journalismus zunehmend prägt. Mir war das früher auch so schon hektisch genug, so daß ich mich ohne jede Träne in den Achtzigern von dieser Tätigkeit verabschiedet hatte. Unter den Bedingungen, wie das heute läuft, wäre ich mit Sicherheit nie auch nur ansatzweise in diesen Randbereich des aktuellen Journalismus geraten, in dem ich anfänglich zu tun hatte.